Тихое громкое кино
Лика Волкова
Для меня поход на «Выжившего» был чем-то сродни прыжка в уходящий поезд – я сходила в кинотеатр в последний день проката на самый поздний сеанс в надежде на то, что в зале будет несколько человек. Мне очень хотелось абстрагироваться от чужих мнений, от зрителей, я даже пошла в кино одна, чтобы полностью погрузиться в творение мексиканца Алехандро Гонсалеса Иньярриту, одного из любимых мной современных режисёров, с каждым фильмом прыгающим на сто метров выше собственного таланта. Я была буквально подавлена, входя в зал кинотеатра, потому что не смотря на то, что я пришла раньше, в зале уже практически не было свободных мест, а к моменту начала фильма был аншлаг. В предвкушении просмотра, публика шумела, обсуждая бюджет картины и делая ставки на то, получит ли ДиКаприо свой выстраданный Оскар.
С первых же потрясающих кадров, демонстрирующих виды первозданной дикой Америки, снятых оператором Эммануэлем Любецки, для которого Оскар за «Выжившего» стал третьим подряд, все разговоры в зале смолкли. Кому давать награду, если не ему? Любецки как будто владеет магией. Всё, на что нацелен объектив его камеры становится волшебно-прекрасным. Будь это природа, или человек, всё наполняется смыслом, имеет значение. Думаешь, что без снятого крупным планом ручья фильм был бы неполным. Забегая вперёд можно сказать, что если бы из «Выжившего» исчезли разом все актёры, и нам два с половиной часа демонстрировали бы только кадры, снятые Любецки, в зале бы всё равно был аншлаг.
Самый громкий фильм зимы, а, возможно, и всего 2015 года, получился удивительно тихим. Здесь нет типичных для вестернов громких перестрелок, бешеных скачек, сопровождаемых не менее бешеным саундреком. К слову, одним из композиторов выступил японец Рюити Сакамото, известный музыкой к «Грозовому перевалу» 92 года, то есть, можно было предположить заранее, что музыка в фильме будет сродни коту-Баюну – неспешным сказителем, поддерживающим в зрителе состояние некого гипнотческого транса. Тихим был даже зал. На протяжении всей картины не был открыт ни один пакетик с чипсами. Периодически я с трудом отрывала глаза от экрана, чтобы с высоты последнего ряда окинуть взглядом зрителей. В зале стояла гробовая тишина. Казалось даже, что люди перестали дышать.
В основу сюжета «Выжившего» лёг одноимённый роман Майкла Панке о жизни колониста Хью Гласса (Леонардо ДиКаприо), покалеченного медведем. Спутники, бросили его умирать, решив, что он всё равно не выкарабкается из-за полученных ран. Натуралисты Иньярриту и Любецки стремились сделать реальную историю максимально приближенной к действительности, и настояли на съёмках только при естественном освещении. От актёров так же требовалась максимальная отдача. Так, чтобы вжиться в роль, ДиКаприо в образе своего экранного героя, пришлось действительно есть сырое мясо.
Фильм о бесконечном стремлении к цели, о преодолении человеком собственной природы имеет воистину мужской характер. Может быть, именно поэтому женщины в нём присутствуют только в эпизодических ролях. Монотематический сюжет не требует большого количества действующих лиц, и поэтому практически весь фильм мы наблюдаем за стремлением Хью Гласса выжить ради отмщения Джону Фицджеральду (Том Харди), бросившему его ради собственной выгоды.
Заслужил ли Лео свой Оскар? Безусловно, да. Невозможно закрыть глаза на тот факт, что он сотворил на экране невозможное, найдя, наконец, своего режиссёра. За весь фильм он произносит несколько десятков слов, всё остальное время он показывает великолепную, убедительную актёрскую игру, но не без присущей ему театральности. Он делает всё, что превращает его в естественного человека: ест сырую рыбу и мясо, спит в туше лошади, становясь частью суровой природы.
В то время, пока ДиКаприо то и дело воскресает из мёртвых, злодей в исполнении Харди выглядит не менее убедительным. Его герой тоже стремится выжить, но его помыслами руководит лишь жажда денег. Он, скорее, бесчувственный, дикий самец, подчиняющийся инстинктам.
Фильм получился настолько мощным историческим эпосом, что мне понадобилось три месяца для того, чтобы высказать своё впечатление о нём. Эмоций и слов было чересчур много, чтобы придать им конечную форму. Реализм Иньяритту достиг такого предела, что, порой, ёжась от холода, забываешь, что это не тебя несёт течение ледяной горной реки, и это не ты, срываясь со скалы, летишь вниз, ломая еловые ветки. Выходя из кинотеатра мне было так легко, будто я выжила вместе с главным героем. Редко встретишь такое сильное кино. Приятного просмотра!